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引领喜剧审美,树立喜剧新标杆,《欢乐喜剧人》有的不仅是收视率
发布时间:2019-06-10 11:19| 浏览次数:114

引领喜剧审美,树立喜剧新标杆,《欢乐喜剧人》有的不仅是收视率

一大批喜剧类节目群雄并起的场景还历历在目,到现在,大浪淘沙,所剩者寥寥无几,而《欢乐喜剧人》确成为了其中的佼佼者。

第二季《欢乐喜剧人》已经于1月17日开播,多期收视破3,在竞争激烈的周日档独占鳌头。 从一开始,《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁对节目的要求就有别于以往的现象级节目。

在他看来,节目要达到的目标有三个:收视率可比现象级,坚持原创而非引进模式,引领观众审美并促进行业发展。

“《欢乐喜剧人》已经做到了这三点。 ”施嘉宁肯定地说。 《欢乐喜剧人》总导演施嘉宁坚持原创,引领观众喜剧审美与其他现象级节目相比,《欢乐喜剧人》独树一帜地方在于:在《欢乐喜剧人》之前的现象级节目几乎都有国外版权的节目作为样板,而《欢乐喜剧人》小到节目的slogan,大到节目的环节均为原创,没有什么现有模式样式可以照搬照用。

“在国际上从来没有一档节目是喜剧演员进行这样的PK。

”施嘉宁说。

原创、有收视率,然而对于施嘉宁来说,《欢乐喜剧人》更重要的意义在于它引领了观众对于喜剧节目的审美。

一年两季的《欢乐喜剧人》为观众贡献了超过140个段子,与历年春晚小品的总和相差无几。 这档节目为观众打开了一扇喜剧小品的窗口——喜剧小品不是春晚的专利,作为解压的利器,它还有着广阔空间可供开发,还有着多样的形式可供创新,还有着多彩的手段可供想象。

而对于喜剧人来讲,这是一次考验:创作周期由春晚的一年一个变成了一周一个。

它更像一次冒险,一次勇敢者的游戏:一群热爱喜剧有能力的人聚集在一起,从一个日常的世界来到了一个非常的世界,过去的成就与荣誉在这个舞台上通通归零,12期节目中要激发出自己最大的潜能,依靠自己的创作功力、表演本领,承受住心理上的抑郁、焦躁,一关一关地走到最后。 欢愉之辞难好,愁苦之音易工,让人哭容易,让人笑很难。

《欢乐喜剧人》逼着喜剧创作者们每周寻找新的形式,创作出新的作品来刺激观众的笑点。 有压力,却也有动力:在这个舞台上,喜剧人得到尊严,才华得以释放,以往喜剧小品“难登大雅之堂”的认知被颠覆,观众的喜剧欣赏水平得以提高。

“有了《欢乐喜剧人》之后,能够代表中国喜剧人或者中国喜剧的最高水平就是我们这个舞台上出现。 ”施嘉宁说道。

收视率已经印证了《欢乐喜剧人》的成功,当然它也在不断突破自己,不断创造着自己的高峰。 好节目都有价值观,呈现喜剧人的匠心如果只是一档简单的小品比赛,央视若干年前就已经举办过相声小品大赛。

而《欢乐喜剧人》的不同之处在于它所呈现的不只是一个个搞笑的小品,更是一个个活生生的人。 通过对排练过程的刻画与创作心路历程的记录,观众所看到的不只是一个个爆笑的小品,更看到了喜剧人背后的痛苦与不易。 “搞笑,我们是认真的”是《欢乐喜剧人》的灵魂所在,所有的内容设置都围绕这句话进行。

节目设置淘汰赛、踢馆赛、排位赛,比赛残酷激烈,各路选手死磕作品,并使出浑身解数为晋级增加砝码——王宁和艾伦各执一词,激烈争执;小沈阳请来黄晓明助阵;大潘和佳佳摒弃多个作品,创作思路中断,陷入焦虑。

喜剧人在台上放低身段,嘲弄自己,用各种各样的手段逗乐观众,但这一个个笑点背后蕴藏的是喜剧人理想与抱负的贯注,以及对待自己工作的认真执着。

台上的欢笑和台下的辛酸形成一种巨大的矛盾冲突,一如《欢乐喜剧人》小金人的形象——一个谢幕的鞠躬,脸上带着笑容,背后隐藏着不为人知的艰辛。

“电视节目跟电影电视剧话剧是一样的,它是导演价值观的表达,我要让观众看到喜剧人所蕴含的工匠精神,这个是和别的综艺不同的地方。 ”施嘉宁说道:“好的节目都有自己的价值观,这档节目不单单是一档比赛,它让观众看到人物看到命运,这些东西隐藏在后面并不是那么显而易见,但是会在潜移默化中影响到你,这也是这档节目会成功的主要原因。 ”喜剧流派百花齐放,树立喜剧的新标杆《欢乐喜剧人》宁可牺牲一些收视率,也要让不同流派、不同风格的多元喜剧文化进行碰撞,相互学习、相互提高。 在这样的理念下,汇聚了顶尖的喜剧人,提供了一场殿堂级的喜剧盛宴,并形成了现在百花齐放的状态:开心麻花代表舞台话剧类型,在白领市场和大学生中颇具知名度;岳云鹏堪称相声领域的翘楚;杨金赐是中国肢体喜剧中的佼佼者;小沈阳、宋小宝代表着东北人接地气的喜剧风格;詹瑞文是香港喜剧当之无愧的喜剧王。

同时,《欢乐喜剧人》挖掘出了一批有潜力的喜剧人:大潘和佳佳在第一季为贾玲助演而被节目“相中”,施嘉宁从刘老根大舞台挖出了原本默默无闻的文松。

《欢乐喜剧人》力图改变着喜剧节目“档次低”的刻板印象:第一季邀请吴秀波提升了舞台气质,形成了反差的效果,同时他对喜剧演员背后排练的艰辛与创作的痛苦感同身受。

第二季将郭德纲定义为过来人,他的经历可以看作喜剧人的浓缩:从最初的落魄,到一夜爆红,一夜爆红之后负面新闻缠身,到尘埃落定之后徒弟的变迁。 他陪伴喜剧人度过十一期的节目,从而让观众产生更强的代入感。

在大众的印象中,喜剧节目天生就不具备高雅的基因。 然而现在,参加节目的喜剧人粉丝急速上涨,身价关注度知名度的提升都显而易见,市场上涌现出一批又一批喜剧节目。 同时,业内人士表示,以往各路喜剧人以上春晚为荣,现在各路喜剧人争相要上《欢乐喜剧人》的舞台。 可以说,《欢乐喜剧人》已经成功建立起了喜剧的新标杆。

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